為了跟王子文演好特殊愛情戲，尹昉這次到底有多拼？
由王沐執導的愛情電影《溫柔殼》正在熱映，青年演員尹昉在片中扮演男主角戴春，一個精神受困者，跟王子文扮演的有抑郁傾向的女孩覺曉在一家康復中心相識并相愛，但現實的阻力卻讓這段愛情舉步維艱。
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日前，尹昉接受了藝綻君的專訪，他表示，這次飾演戴春是一次很特別的體驗，“更像是一次歷險，去之前我根本不知道那里是什么樣子，會發生什么，我只是在想我要如何出發。”
NO.1現實交流幫他走進人物內心
尹昉記得，早在2019年，導演王沐就把劇本發給了自己，他看完后很喜歡，就約著見了兩次面。王沐后來告訴他，有一次在咖啡館見面的時候，他注意到尹昉在推門進來之前，用手摸了一下門，這個不經意的舉動，給王沐留下了很深的印象。尹昉似乎天生有這個能力，能夠讓作者型導演一眼就看中他，比如電視劇《新世界》的導演徐兵，也是因為在前期交流中的某些細節，而認定尹昉就是片中徐天最合適的扮演者。
為了演好戴春這個角色，尹昉一開始也做了不少準備工作，但好像都只是理性上的認識，并不確定自己能不能很真實地呈現出來。尹昉告訴記者，雖然從各種途徑收集了不少資料，但對他幫助最大的卻是生活中跟一個有類似精神受困經歷的人之間的交流。“就是很自然的聊天，很開放地去分享。”這次交流在尹昉心中打開了一條通道，好像可以很親近地走向他們的世界，“我試著從他的視角和思維來體會戴春的故事，就像是擁有了一把鑰匙，打開了門，走進戴春的世界。”
尹昉記得，拍攝的第一場戲是片中戴春騎摩托車的戲。這時他和覺曉已經相愛，他們從康復中心出來后組建了家庭，開始了向往的新生活，但騎車過程中他把手松開了，結果從摩托車上摔了下來。“雖然這場戲很簡單，對劇情的推進也不是重點，但是要呈現出很豐富的層次：離開康復中心的‘安全港’，駛向了社會的大海中，這對情侶既緊張局促又興奮期待，他們勇敢去擁抱‘正常生活’，摔倒了也很高興，就當是生活的一種調味。這些意象要很自然不著痕跡地融化在一個很短時間的過程里，變成一種很本能的表演狀態。”這場戲拍了很多很多遍，因為要跟機器和道路的情況配合，也讓尹昉在一遍遍地撒手騎行中“駛向了戴春”。
NO.2愛情的可貴之處是彼此守護
《溫柔殼》中，一場戴春情緒崩潰后不得不進行“電擊治療”的戲被很多網友點贊，認為尹昉的表演非常準確和精彩。但尹昉卻認為呈現電擊的反應和痛苦對他來說并不難，“我知道這場戲我可以通過一些生理手段去做到，只是演起來比較辛苦而已，真正難的是在這個癥狀和痛苦之外，能不能呈現出戴春的內心情感。”
片中有些看似簡單的戲，其實表演起來難度很大。比如影片快結束時，戴春的父親結束自己生命，此前在邊上陷入恐慌的戴春清醒過來后，穿著一條短褲失魂落魄地走到街上，最后在天橋上看到趕來的覺曉，兩人相擁在一起。“既有失去父親的痛苦，也有壓力釋放后的一種解脫，還有很多無以名狀的情感，這是一種非常極致的人物狀態，很難去想象和分析。”尹昉透露，自己一開始也不知道應該如何去演，他只知道不能靠大腦和經驗，他能做的，就是從自己的世界完全抽離出來，進入到角色的未知境地里。“這場戲拍攝的時候，我光著身子帶著血在街上奇怪地走來走去，路人不知道我在拍戲，我也接受著路人異樣的眼光，直到讓這些不適徹底把我打碎，讓我沒有自我沒有思考甚至沒有靈魂，去到心里最危險最超驗的地方。”
區別于其他國產愛情片，《溫柔殼》把目光投向了一對“非常態”青年男女，講述了他們的愛情在現實生活面前遭遇到的困難。在尹昉看來，片中的愛情明媚而動人，“他們都是從小不被這個世界需要的，戴春對覺曉最大的愛就是讓彼此被需要，這種被需要是很珍貴的，是一份愛的守護。”
尹昉認為現實中并不缺乏這樣的愛情，“現在的人雖然表面上都很強大，也渴望得到愛情，但很多人不愿意為了愛而去付出，不再相信愛帶來的回報，所以不再去守護愛情。這正是覺曉和戴春愛情的可貴之處。”
NO.3多年舞蹈訓練對表演大有幫助
尹昉11歲考入北京戲曲藝術職業學院，專攻芭蕾。大學考入北京師范大學藝術學院。2008年，他作為建團舞者加入北京當代芭蕾舞團，開始職業舞者生涯。
2014年，他在崔健執導的文藝電影《藍色骨頭》中扮演男一號鐘華，這也是他的大銀幕首秀。此后，他在《少年的你》《一點就到家》《長沙夜生活》等電影中都有精彩的表演。
在尹昉看來，多年的舞蹈訓練，對自己在表演上的幫助并不是簡單去完成一個動作，“而是通過對身體的使用，去感受和傳達人物的心理狀態”。
他認為，身體是最本能的，在表現一個無以名狀的意象和感受時，身體語言更加有說服力。“在戴春的表演上，身體不只是表演的工具，更是我通往他內心深處的一個工具，能讓自己進入到他豐富、敏感且極致的狀態中。”
《溫柔殼》幫助尹昉獲得了2023年第六屆平遙國際影展的“費穆榮譽·最佳男演員”獎，這讓他很開心，不過他對自己未來的表演也提出了更高的要求，“作為一名演員，我希望未來能夠在真實再現生活之上，通過表演形式上的探索，去超越生活和文本，能夠在藝術語言本質里去到一個新的時空，從而達到一個更加廣闊的境界。”
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