用繩子表現(xiàn)母子關(guān)系，這部女導(dǎo)演的處女作把草原拍得太美啦！
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為了防止患有阿爾茨海默癥的母親走失，兒子在兩人腰間系上一條繩子，這條“臍帶”既是羈絆，也是束縛，當(dāng)兒子把“臍帶”剪斷，代表著生與死的告別，更有著生命輪回的意味。90后導(dǎo)演喬思雪的長片處女作《臍帶》正在熱映中。該片由巴德瑪、伊德爾等主演，通過富有民族特色的視聽語言和純樸的故事表達，展現(xiàn)了親情的溫暖和對鄉(xiāng)土的眷戀。
作為在呼倫貝爾土生土長的姑娘，喬思雪兒時曾經(jīng)非常依賴母親，后來出國留學(xué)多年，與母親的關(guān)系發(fā)生了微妙的變化，她不再關(guān)心母親的生活。有一天，她在街上遇到一位和母親年齡相仿、患有阿爾茲海默癥的阿姨，一個人在路上徘徊，大家問她在找什么，她說她找不到家了。這一幕深深觸動了喬思雪，她馬上給國內(nèi)的母親打電話，結(jié)果得知母親曾因為更年期飽受情緒困擾。“這件事讓我既詫異又震驚，我沒想到這么重要的事她沒告訴我，而是等事情過去很久之后才輕描淡寫地說出來。這是《臍帶》故事的由來。”喬思雪說，一開始她主要想探討母親和孩子的關(guān)系，因為自己從小深受蒙古族文化影響，草原上的人多以一種比較自然的眼光看待生死離別，認為這是大自然的輪回，孩子如何面對母親的離開，也成為影片的主題之一。
喬思雪的爺爺去世前，五個兒子對老人的細心呵護和照料曾給她留下深刻印象。“如果從男性創(chuàng)作者視角出發(fā)，他們可能更愿意表現(xiàn)自己的陽剛之氣、英雄氣概等，很溫柔細膩的一面不會去寫，所以我把主角設(shè)置成男性，打破大家對男性、尤其是蒙古族男性的刻板印象。他們既有粗獷的一面，也有跟親人相處時溫柔細膩的一面。”
飾演男主角的演員伊德爾，其實是一位將蒙古族音樂和電子樂相結(jié)合的新銳音樂人，沒有什么表演經(jīng)驗，一開始在情緒的處理上比較慌亂，沒辦法相信片中的場景，讓自己進入角色。而與他對戲的母親，則由蒙古族實力派演員巴德瑪飾演。為了讓二人在表演上相匹配，開機之后喬思雪讓二人每天都坐一輛車，所有吃喝住行都牢牢“鎖在一起”。“巴德瑪老師很像伊德爾的母親，對他非常照顧，兩人慢慢產(chǎn)生情感。我們整個戲又是順拍，設(shè)定是兒子從外地剛回來，跟母親的感情也是從陌生到靠近，節(jié)奏正好對上。”喬思雪說，影片最后那場兒子與母親在篝火晚會上的告別戲，一開始劇組所有人都不怎么期待伊德爾會特別“真情實感”，化妝師還準備了辣椒水，說萬一哭不出來就給他涂。沒想到拍起來后，遠處的人拿著火把，現(xiàn)場還有那么美的音樂，伊德爾當(dāng)場就落淚了，現(xiàn)場所有人都被打動了。
《臍帶》雖然拍的是死亡，但并沒有直接展現(xiàn)，而是用了篝火晚會告別戲這種浪漫又詩意的手法，溫和地暗喻親人的離開。喬思雪說，這個告別是一種心理上的告別，兒子要切斷的是對母親心理上的依戀。“肉體雖然會消亡，但精神會在自然輪回里延續(xù)，最后會有一條隱形的臍帶牽著兒子，讓兒子一直記得母親。”
在攝影指導(dǎo)同時也是監(jiān)制曹郁的鏡頭下，草原被拍得優(yōu)美而有質(zhì)感。喬思雪坦言，在大自然里拍戲難度相當(dāng)大，拍攝時正值呼倫貝爾草原由春轉(zhuǎn)夏的時段，經(jīng)常刮風(fēng)下雨，極端天氣會嚴重影響取景和拍攝。篝火晚會那場戲拍攝前，劇組停拍了兩天，因為當(dāng)時正好刮8級大風(fēng)，拍攝地又在湖邊，一旦風(fēng)太大，人都有可能被吹進湖里。令人驚喜的是，兩天之后，劇組居然等來了月全食和“超級月亮”。明月點亮湖面，篝火似夢非夢，組合成美得足以令人落淚的畫面，成為老天賜給電影的一份禮物。
影片以一棵神奇的“生死樹”結(jié)尾，那其實是兩棵長在一起的榆樹，一邊已經(jīng)枯死，另一邊依然郁郁蔥蔥。喬思雪說，這棵樹承載了影片最后的告別：我們總要經(jīng)歷親人的離去，母親的肉體在一邊消亡，但精神會在另一邊永存。
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