環(huán)球熱頭條丨新民藝評 | 《萬圣節(jié)的新娘》：意外之喜
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1996年1月開始，一個因?yàn)槌藻e藥變成了小學(xué)生的柯南出現(xiàn)在80-90后的童年開始，一路至今，整整26年！這個孩子始終沒有小學(xué)畢業(yè)，而看著他的那些孩子們基本上可以帶著自己家孩子繼續(xù)看柯南劇場版——這種魔幻又真實(shí)的場景在2022年末的電影院又一次上演。
要說是不是因?yàn)檫@樣的長期陪伴，帶來近年懸疑題材創(chuàng)作、市場的小眾但穩(wěn)定尚不好說，畢竟推理類通俗小說緣起更早。不同于我國傳統(tǒng)公案類題材，荷蘭外交官，也是《大唐狄公案》作者高羅佩謂之“重視懲戒”的傳統(tǒng)。日系推理樂于使用各種腦洞大開的犯罪手法，千奇百怪的不在場證明讓觀眾感到觀賞時的“燒腦”、“興奮”，前者漸開本格之風(fēng)，后者成為社會派先驅(qū)，尤記得松本清張在社會派開篇之作《點(diǎn)與線》中，為反映社會問題，而借當(dāng)時鐵路極為短促的時差，構(gòu)思了整個故事，后人將之列作推理小說多少有點(diǎn)“買櫝還珠”。
話說回來，推理小說的創(chuàng)作，與其說立志剖析世相、勸解后人，倒不如說作者多少有些獵奇的成分，或?yàn)閾P(yáng)名或?yàn)橹鹄吘梗f從那些推理故事里，提煉一些作者眼中發(fā)人深省的社會認(rèn)知，那真是勉為其難了——這興許也是為什么正經(jīng)作家將推理小說放在“通俗”領(lǐng)域的理由之一：如果一個創(chuàng)作者對于社會毫無洞見，卻在一些細(xì)枝末節(jié)挖空心思。不免如子張所言“雖小道，必有可觀者焉；致遠(yuǎn)恐泥，是以君子不為也。”
也許因?yàn)閺椡柚鼐奂?.26億人口，讓日本電影總有一個系列透著揮之不去的末世感：遠(yuǎn)的不說，近些年直白如《日本沉沒》《新哥斯拉》《沉默東京》，海嘯、怪獸或者大爆炸……四個小島在電影里演練了各種受到攻擊時可能的狀態(tài)，銀幕上充分實(shí)踐了“生于憂患”。
到了這一次《萬圣節(jié)的新娘》用的是萬年老梗：大爆炸，“零”脖子上的炸藥項圈讓人夢回《大逃殺》。但有意思的是，這一次引入了境外勢力（俄羅斯恐怖組織）增加了影片的“國際性”，一面通過動畫向觀眾科普澀谷地形，一面借著影片區(qū)分了邪惡勢力與受到損失的可憐人，這種打一棒子給一粒糖的做法，讓俄羅斯觀眾也從抗議“辱俄”，甚至還能樂呵呵地走進(jìn)影院看日本小學(xué)生打敗本國大魔頭——可見，如果一種文化不希望引起另一種文化的不滿，有的是辦法。
影片里有快節(jié)奏的開篇——這部分近似羅伊·李奇登斯坦畫風(fēng)的蒙太奇和融合了爵士的經(jīng)典開場曲讓人眼前一亮。直到，灰原在片頭催促柯南喊出的“名句”：真相只有一個的時候，我突然意識到自己長大很久了——就像物理中，我們的結(jié)論往往需要一個前置條件。“真相只有一個”也需要一些前置條件。
我國文化強(qiáng)調(diào)“將心比心”在于：甲所見的真相與乙所見的真相，有時是不同的——或局限于立場視角、或受制于信息渠道。比如對幼兒來說大多數(shù)喜歡吃糖，覺得不給伊吃糖的是“壞人”。而對負(fù)責(zé)人的家長或者醫(yī)生來說，糖會導(dǎo)致齲齒，不能無限制滿足幼兒吃糖的需求。一件“不給幼兒吃糖”的小事，雙方看到的尚且不是一個真相，又何來“真相只有一個”的鐵口直斷呢？《柯南》系列中，這句話存在的原因在于推理兇殺案件，兇手和兇殺手法的“真相”與“唯一性”出現(xiàn)了重合。然而如果將這樣的視角套用到日常生活的思考時，則會失去中華文化中講究合情合理的一面，無數(shù)執(zhí)念紛爭，由此而來。
至于這個基本符合敘事套路的作品，難說驚艷，但也是完成工整的商品，在青春的尾巴上看動漫，能享受到的快樂姑且享之——動畫里的孩子可以始終是孩子，動畫外的孩子終究會長大，不期在動畫電影中看到自己的成長，實(shí)是意外之喜。
（孟漸新）
