【世界快播報(bào)】笑里藏“道”“插班生”于是出圈
◎張碩
魔性的東北話、青春的荷爾蒙、朦朧的愛情，初看網(wǎng)劇《東北插班生》（第一季），以為是一部大雜燴的爆笑喜劇。內(nèi)容上，既無(wú)寫實(shí)懷舊打底，又無(wú)奇幻穿越加成，更少有生活的熱氣，這一切似乎都與目標(biāo)受眾的審美偏好并不吻合；制作上，沒有流量明星、沒有大投資、沒有豪華包裝。然而，這部貨真價(jià)實(shí)的“三無(wú)”網(wǎng)劇拿下了豆瓣7.8的高分，且自來水眾多。
(資料圖片)
討喜是該劇的第一觀感。主創(chuàng)將鏡頭下沉至澳門的一所高中，聚焦于一群色系分明的學(xué)生身上，他們操著東北話、臺(tái)灣腔、粵語(yǔ)、港普，還有泰味兒普通話，南腔北調(diào)的碰撞，天然裂變出一種奇妙的怪味兒。然而，東北話的春光是遮不住的，盡管身處他鄉(xiāng)，在方言密布的校園里，插班生王虎的東北味兒包裹著文化自信，總是出其不意地送上笑點(diǎn)，為疲于內(nèi)卷、日漸焦慮的觀眾打開了精神解壓閥。
《東北插班生》的喜感只是外表，好看的友情敘事總是角力中的雙向奔赴。率性的王虎與鋼鐵直男張文峰不打不相識(shí)，雖然經(jīng)歷了初見時(shí)的水火不容、誤解后的大打出手，但它卻一點(diǎn)也不傷人。有個(gè)詞叫“盡釋前嫌”，其實(shí)在青春的詞典里，“嫌”這個(gè)字是不存在的，每個(gè)人都活得那么真實(shí)自在、心事透明，因?yàn)椴粋窝b，所以就無(wú)所謂“釋”。為了替羅小貴攬下過錯(cuò)，王虎和張文峰被罰去操場(chǎng)跑圈，肉體的筋疲力盡讓他們漸漸精神相吸，在一圈又一圈的寸步不讓中，兩人的心靈磁場(chǎng)也在悄然靠近。
相比友情的熱血表達(dá)，劇中的愛情線要朦朧許多，王虎、張文峰與沈嘉儀、韓梅梅四人之間的交錯(cuò)推拉，點(diǎn)點(diǎn)滴滴盡是錯(cuò)位的喜劇。青春期的愛意暗潮洶涌，卻總變成無(wú)法坦誠(chéng)相對(duì)的欲說還休。于是我們看到自詡“最強(qiáng)男人”的張文峰，在面對(duì)心儀女孩時(shí)的小心翼翼；看到王虎剛要對(duì)沈嘉儀稱兄道妹，韓梅梅總會(huì)不早不晚地出現(xiàn)，而后一秒變臉……也許這就是青春的魅力，因?yàn)檫€有無(wú)限可能，遺憾都有被圓滿的機(jī)會(huì)。
親情，同樣是滋養(yǎng)青春期人格的重要養(yǎng)料?！稏|北插班生》不回避原生家庭帶來的深刻議題，它將代際矛盾具象為啼笑皆非的家庭日常，消解了沖突的緊張和焦慮。“換位父子”的橋段設(shè)計(jì)堪稱高妙，這源于主創(chuàng)對(duì)生活的細(xì)膩捕捉和對(duì)臺(tái)詞的精準(zhǔn)打磨。張爸爸深入虎穴挺在兒子身前的那一刻，已是走投無(wú)路的張文峰徹底卸下了心中的鎧甲；而王虎也在這種錯(cuò)位的父愛里完成了自我求證，懂得了父親眼神中的希冀。其實(shí)，最真實(shí)的自己就像影子一樣跟在身后，然而很多時(shí)候，我們忽略了那一轉(zhuǎn)身的距離，把最真實(shí)的自己推向了天涯。友情換來了親情的歸位，同時(shí)又增進(jìn)了友情，這是王虎和張文峰不幸中的幸運(yùn)，也為作品平添了溫暖治愈的基調(diào)。
一個(gè)學(xué)期的“放逐”不長(zhǎng)不短，而王虎的離開亦是歸來，這既是觀眾的意料之外，又在角色的邏輯之中。古人講“登岸舍筏”，插班生的任務(wù)已經(jīng)完成，有了人生方向的王虎，要讓更好的自己拼出一個(gè)更好的未來?！皝磉@里是想嘗嘗沒人照顧的滋味，結(jié)果收獲了一群我想要照顧的人?！彼伦约簞?dòng)搖，選擇了不辭而別，好在少年心事總相通，從學(xué)校到機(jī)場(chǎng)長(zhǎng)長(zhǎng)的距離，張文峰跑出了百米加速度?！白砼P陪君三萬(wàn)場(chǎng)，不用訴離殤?！笔肿阆e的Ending戲，把觀眾的心烘得滾燙。
憑借獨(dú)特的地域和文化設(shè)定，彩蛋部分的升國(guó)旗儀式將“多元一體”的內(nèi)涵生動(dòng)呈現(xiàn)。故事講完，觀眾在感動(dòng)之余看到來自五湖四海的學(xué)生同升一面國(guó)旗，頓時(shí)一股蕩氣回腸、生死相依的愛國(guó)情在胸中奔涌，這一筆不浮夸、不生硬，就像是用一場(chǎng)團(tuán)建活動(dòng)把劇情收束。此外，當(dāng)鄭老師在“最后一課”娓娓講起他當(dāng)年對(duì)學(xué)習(xí)葡語(yǔ)的抵觸和無(wú)奈時(shí)，《七子之歌》的優(yōu)美旋律緩緩流淌進(jìn)來，讓細(xì)心的觀眾心頭倏然一熱。
在一切向年輕看齊的網(wǎng)生文化中，青春劇是一種殊為討巧的類型。如果在行業(yè)劇中看到過多的成全和善良，或是在都市情感劇中看到無(wú)緣由的愛，觀眾基本上會(huì)以懸浮論之，但當(dāng)青春劇存在此類“缺陷”時(shí)，觀眾則大多會(huì)以“青春是需要荷爾蒙的”為由放寬標(biāo)準(zhǔn)?！稏|北插班生》保留了網(wǎng)劇與生俱來的“叛逆”基因，縱使有些情節(jié)不合常理，但它不靠高概念和撒糖，也看不到刻意制造話題的痕跡，表面上熱鬧夸張，內(nèi)里走心而純凈，所有困境的鼓點(diǎn)都牢牢打在了人物關(guān)系上。
在眾多好評(píng)中間，有一條留言耐人尋味：“確定沒有雷點(diǎn)嗎？沒有我就沖了?！辈恢獜氖裁磿r(shí)候開始，我們?cè)谧芬徊縿≈靶枰鋈绱硕嗟男睦斫ㄔO(shè)。千篇一律的性別對(duì)立，選邊站隊(duì)的觀劇苦惱，生硬的說教和尷尬的正能量，讓人望而生畏。在青春劇日益呈現(xiàn)出社會(huì)化焦慮，青春劇的語(yǔ)法正在被重新定義的當(dāng)下，《東北插班生》真誠(chéng)地回歸純粹，憑借一種最簡(jiǎn)單的快樂，讓不少闊別校園多年的觀眾笑中帶淚，在這群有血有肉、靈動(dòng)可親的高三學(xué)生身上，他們找回了自己遺失的青春碎片。笑里藏“道”，就是這部劇能夠以小博大的出圈密碼。
作品并未刻意追求問題的徹底解決，而是以一種“在路上”的姿態(tài)，把答案留給了時(shí)間。從這個(gè)意義上講，《東北插班生》正處于現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)，很多故事情節(jié)和人物關(guān)系尚處在構(gòu)建“高潮”的進(jìn)程中，我們有理由期待續(xù)篇的到來。
