《愛(ài)樂(lè)之都》第二期展現(xiàn)女性力量
音樂(lè)劇演員原來(lái)這么有魅力！他們會(huì)怎樣用聲音表現(xiàn)人物、表現(xiàn)故事？ 3月19日（本周六）20:30，東方衛(wèi)視打造的全國(guó)首檔全產(chǎn)業(yè)鏈音樂(lè)劇文化推廣節(jié)目《愛(ài)樂(lè)之都》將播出第二期，官方視頻播出平臺(tái)百視TV同步呈現(xiàn)。
本期節(jié)目中，丁臻瀅、申霓、王芯芯、蔣倩如、張會(huì)芳等多位優(yōu)秀的音樂(lè)劇女演員登臺(tái)，她們因熱愛(ài)而綻放出的力量，讓全場(chǎng)動(dòng)容。黃冠菘、王哲、胡迪、施哲明等堅(jiān)守音樂(lè)劇舞臺(tái)的演員，以及南楓、汪卓成等音樂(lè)劇新人的出彩表現(xiàn)，也讓“愛(ài)樂(lè)助力人”張雨綺、阿云嘎、黃舒駿、小柯大呼過(guò)癮。
當(dāng)然，競(jìng)演的緊張激烈一如既往，是怎樣的表演讓張雨綺想跟著舞蹈？又是怎樣的遺憾讓阿云嘎評(píng)價(jià)“很失敗”？跟著《媽媽咪呀！》《歌謠》《羅密歐與朱麗葉》《巴黎圣母院》等風(fēng)靡全球的作品，一起感受音樂(lè)劇舞臺(tái)的魅力！
《媽媽咪呀！》秀出女性力量
張雨綺暖心喊話：身份定義不了我們
“男演員的戲怎么那么多呢！”首期節(jié)目中，女演員劉乙萱的一句調(diào)侃，引發(fā)外界的討論。有觀眾發(fā)問(wèn)：在首輪競(jìng)演的16個(gè)“A角”名額中，為什么留給女演員的位置只有7個(gè)？
其實(shí)，少有以女性角色為主的劇目、男演員比女演員更容易接戲，乃是音樂(lè)劇行業(yè)不爭(zhēng)的事實(shí)。但正如“愛(ài)樂(lè)鑒賞團(tuán)”成員馬晨騁所說(shuō)，“大家一直認(rèn)為帶票（房）的都是男演員，其實(shí)音樂(lè)劇舞臺(tái)有很多非常棒的女演員”。
作為首位在倫敦西區(qū)舞臺(tái)上表演的中國(guó)籍演員，丁臻瀅早在十年前就參與了中文版音樂(lè)劇《媽媽咪呀！》的演出。如今，她在《愛(ài)樂(lè)之都》的舞臺(tái)再次呈現(xiàn)這部經(jīng)典之作，身份也從當(dāng)年的“女兒索菲”變成了“媽媽唐娜”。當(dāng)丁臻瀅與申霓、王芯芯在舞臺(tái)上又唱又跳地獻(xiàn)出選段《Dancing Queen》，“愛(ài)樂(lè)助力人”張雨綺興奮不已，“差點(diǎn)想上去跳了！”
現(xiàn)場(chǎng)交流時(shí)，張雨綺與丁臻瀅可謂惺惺相惜，共同為女演員發(fā)聲。丁臻瀅表示，很希望原創(chuàng)劇本能關(guān)注女性本身，不要讓女演員只有“媽媽”或“女兒”兩種選擇。張雨綺也興奮接話：“對(duì)！身份是定義不了我們的！YES！” 張雨綺更喊話小柯為女性多寫一些好作品，“不要寫生孩子結(jié)婚這點(diǎn)事，我們還要更大的理想”。
20年堅(jiān)守展現(xiàn)光芒
“音樂(lè)劇大師姐”道出熱愛(ài)的力量
除了女演員之間的惺惺相惜，第二期節(jié)目中，更多關(guān)于熱愛(ài)與堅(jiān)守的故事打動(dòng)人心。演員蔣倩如是上海音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)戲劇系的首屆畢業(yè)生，被圈內(nèi)演員尊稱為“大師姐”。舞臺(tái)上，她感性自稱是中國(guó)音樂(lè)劇的“墊腳石”和“鋪路石”，走過(guò)了沒(méi)戲演、演了沒(méi)人看的艱難歲月。蔣倩如承認(rèn)，自己不是沒(méi)有動(dòng)搖過(guò)，但發(fā)現(xiàn)還能登上舞臺(tái)，她二話不說(shuō)就回來(lái)了，“我告訴我自己，無(wú)論有多難，我一定會(huì)站在這個(gè)舞臺(tái)上，直到我站不動(dòng)的那天！”
經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，上海的觀眾已經(jīng)培養(yǎng)起了欣賞音樂(lè)劇的習(xí)慣。但在很多其他城市，音樂(lè)劇依然被認(rèn)為是小眾藝術(shù)。在深圳推廣音樂(lè)劇的導(dǎo)演、演員王哲，自稱在過(guò)去十四五年里，最慶幸的就是“沒(méi)做過(guò)其他的事”。他動(dòng)容地表示，“路總是要走出來(lái)的，城市的文化發(fā)展需要時(shí)間”。
同樣，作為導(dǎo)演、制片人和演員，黃冠菘也感慨今天音樂(lè)劇的市場(chǎng)環(huán)境比十年前好多了。現(xiàn)在，他依然常常帶著音樂(lè)劇作品進(jìn)社區(qū)，讓人們可以在家門口感受到音樂(lè)劇的魅力，“只有這樣，你們才有可能走入大劇場(chǎng)的舞臺(tái)，這個(gè)工作是必須要做的”。
聽(tīng)到這里，“愛(ài)樂(lè)助力人”阿云嘎動(dòng)情表示，不是站在舞臺(tái)上表演的才叫“音樂(lè)劇人”，他的師兄弟、師姐妹都在做音樂(lè)劇臺(tái)前幕后的工作，《愛(ài)樂(lè)之都》的意義也是讓更多人看到在產(chǎn)業(yè)上下游堅(jiān)持努力的人們。
揭秘音樂(lè)劇表演高要求
阿云嘎寄語(yǔ)原創(chuàng)音樂(lè)劇萌芽
作為一檔全產(chǎn)業(yè)音樂(lè)劇文化推廣節(jié)目，《愛(ài)樂(lè)之都》除了呈現(xiàn)經(jīng)典的音樂(lè)劇選段，也承擔(dān)著引領(lǐng)音樂(lè)劇審美的責(zé)任。在第二期節(jié)目中，鏡頭深入演員們排練的過(guò)程，還原了他們分配角色、摸索表達(dá)的過(guò)程。比如，在《媽媽咪呀！》的表演中，30+的女演員們要嘗試演繹出角色40+的厚重感；而在《巴黎圣母院》選段中，演員們則為法語(yǔ)發(fā)音而絞盡腦汁。
與此同時(shí)，“愛(ài)樂(lè)助力團(tuán)”也給出了更為專業(yè)的指導(dǎo)和點(diǎn)評(píng)。大學(xué)畢業(yè)后首次登上音樂(lè)劇舞臺(tái)的演員汪卓成，此次牽手中文版《羅密歐與朱麗葉》的女主角張會(huì)芳，共同演繹了該劇最為經(jīng)典的唱段《愛(ài)》。然而，在舞臺(tái)呈現(xiàn)過(guò)程中，兩人的表演卻讓“愛(ài)樂(lè)助力團(tuán)”略有遺憾，張會(huì)芳也緊張地表示，在劇院里對(duì)著觀眾，自己覺(jué)得“很安全”；到了鏡頭前，她反而格外慌亂。
張會(huì)芳的焦慮，候場(chǎng)的音樂(lè)劇演員們頗有同感——從舞臺(tái)到屏幕，每個(gè)人都需要調(diào)整表演習(xí)慣。對(duì)此，阿云嘎、黃舒駿、小柯等“愛(ài)樂(lè)助力人”直擊《愛(ài)樂(lè)之都》的創(chuàng)作難點(diǎn)：演員要在短短幾分鐘的表演中傳遞出人物的前世今生、來(lái)龍去脈。同時(shí)，鏡頭放大了演員的面部表情，無(wú)形中加大了演員們的心理負(fù)擔(dān)。負(fù)責(zé)這一選段的導(dǎo)演肖杰也坦言，原劇是在一個(gè)多小時(shí)的鋪陳后才引出了經(jīng)典的演唱，有著電視節(jié)目無(wú)法比擬的優(yōu)勢(shì)。
當(dāng)然，無(wú)論有多少困難，《愛(ài)樂(lè)之都》始終以不忘本來(lái)、吸收外來(lái)、面向未來(lái)的態(tài)度，努力為音樂(lè)劇種下新的種子。正如阿云嘎在舞臺(tái)上所說(shuō)，中國(guó)音樂(lè)劇發(fā)展，任重道遠(yuǎn)，“開創(chuàng)真正的東方故事、東方的音樂(lè)劇，我相信只是時(shí)間的問(wèn)題。我想，未來(lái)上海一定成為‘東方百老匯’”。
標(biāo)簽： 東方衛(wèi)視 女性角色 愛(ài)樂(lè)之都
