劉濤新劇《我是真的愛你》遭差評(píng) 為什么套路觀眾不喜歡了？
劉濤新劇《我是真的愛你》播出過半，豆瓣遲遲未開分，但“販賣生育焦慮”、“劇情狗血”、“脫離生活”的吐槽一直沒停過。
劇中劉濤演的女主蕭嫣，和《歡樂頌》里女強(qiáng)人安迪的角色大同小異：妝容精致、氣場強(qiáng)大。同時(shí)，肉眼可見的，劉濤也用她千篇一律的表演“召回”了那個(gè)觀眾熟悉的安迪。
為什么劉濤“安迪式”的表演在《歡樂頌》里能博得滿堂彩，在新劇中只能被吐槽“女版靳東”?
根本問題還是在于劇集本身用力過猛。或許是太想蹭“30+女性”這個(gè)主題，職場“宮斗”、生育焦慮、婆媳關(guān)系等熱點(diǎn)話題一個(gè)都不愿意放過，卻又無法對(duì)這些話題作深入探究，只能把話題都濃縮成一段段金句，塞進(jìn)臺(tái)詞里。這就是所謂的臺(tái)詞劇。
但對(duì)于這種“臺(tái)詞劇”，現(xiàn)在的觀眾還愿意買賬嗎?
1.社交平臺(tái)上的金句截圖，你轉(zhuǎn)了嗎?
第一集才播到第11分鐘，《我是真的愛你》就迫不及待地拋出了第一段金句：
“女人呀，怎么選擇都是錯(cuò)。選擇家庭，他們會(huì)說你不求上進(jìn)，靠男人遲早黃臉婆。你追求事業(yè)呢，他們又會(huì)說，女強(qiáng)人注定不幸福，干得好不如嫁得好。尤其對(duì)三十加的女人來說，怎么選擇都是錯(cuò)。其實(shí)這就是一個(gè)圈套，你不選擇，不就好了。”
聽起來很唬人，但如果要仔細(xì)分析一下這段話就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)什么都沒說。按照劉濤的話，難道對(duì)于30+的女人來說，不選擇家庭，也不選擇事業(yè)，就好了嗎?
除了和現(xiàn)實(shí)情況不符，這段臺(tái)詞也和劇情脫軌。臺(tái)詞直指30+女性可能面臨的家庭和事業(yè)之間的矛盾，但這一段的劇情和臺(tái)詞可以說是毫無關(guān)系：發(fā)現(xiàn)了丈夫出軌后的全職太太跑到公司大鬧，躲在洗手間痛哭被劉濤發(fā)現(xiàn)，劉濤主動(dòng)給她化妝，說出了以上這段話。
劇集對(duì)于這位全職太太“選擇家庭”、“靠男人”的過程只字不提，也沒有具體演出劉濤所說的“怎么選擇都是錯(cuò)”的困境和心理掙扎，全靠不明所以的臺(tái)詞強(qiáng)行拔高劇集的現(xiàn)實(shí)意義。
更浮夸的是，就在說完這段臺(tái)詞后，全職太太幡然醒悟主動(dòng)提出要和老公離婚，留下一個(gè)瀟灑背影。化個(gè)妝就能翻身，前后劇情完全銜接不上，大概是因?yàn)榫巹“阎v故事的時(shí)間都花在想金句臺(tái)詞上了吧。
而這類臺(tái)詞的出現(xiàn)頻率高到讓人難以忽視。
同樣是第一集，19分時(shí)又出現(xiàn)了一段金句，這次是劉濤的內(nèi)心獨(dú)白：
“對(duì)于女人來說，孩子是永遠(yuǎn)繞不過的話題。有了孩子，女人不再是完整的自己，她必須為另一個(gè)生命，付出自己的自由。對(duì)一個(gè)女人來說，生孩子，意味著犧牲。”
你也不知道為什么劉濤這個(gè)單身又丁克的角色，對(duì)母親的理解能達(dá)到這么深刻，可能因?yàn)樗桥鹘前伞Ｋ圆粌H完全了解全職太太的痛苦，還是新時(shí)代女性的代言人：
“在這個(gè)時(shí)代的女性，真的很不容易。她們?nèi)孔约海床珡P殺，爭取自己想要的生活。”
想表現(xiàn)當(dāng)代女性真實(shí)處境的立意很高，但莫名其妙出現(xiàn)的大道理臺(tái)詞很尬，《我是真的愛你》不僅要把劉濤塑造成一個(gè)女性楷模，還要她以說教的口吻高高在上地輸出金句。
真實(shí)問題沒反映出來，但臺(tái)詞截圖在社交平臺(tái)上傳播的效果還不錯(cuò)。#劉濤新劇臺(tái)詞# #劉濤新劇臺(tái)詞太真實(shí)了# #蕭嫣站在孤獨(dú)金字塔的頂端#一連幾個(gè)話題下都是劇中的金句臺(tái)詞截圖。
對(duì)于這種情況的出現(xiàn)，一位從事影視營銷工作的業(yè)內(nèi)人士向搜狐娛樂透露道，這或許和劇方“宣發(fā)前置”的觀念有關(guān)，前期編劇在工作的時(shí)候就考慮到了劇集播出后的營銷宣傳，所以會(huì)有意識(shí)地制造一些可以讓觀眾在某些社交平臺(tái)轉(zhuǎn)發(fā)的金句。
雖然不清楚《我是真的愛你》是否確實(shí)有過這方面的考量，但從內(nèi)容和討論來看，劉濤的這部新劇就是一部“合格”的臺(tái)詞劇：在現(xiàn)代劇的臺(tái)詞中大談道理回應(yīng)社會(huì)議題，以便于后續(xù)將主人公臺(tái)詞截圖做成金句進(jìn)行二次傳播。臺(tái)詞有情緒，每一段都讓人有截圖轉(zhuǎn)發(fā)的沖動(dòng)。但背后沒有情節(jié)，不需要理解上下文，所以也完全可以脫離劇情“活”在社交平臺(tái)上。
不過，在微博“活”得不錯(cuò)的臺(tái)詞劇，在豆瓣評(píng)論區(qū)的“待遇”就沒有那么好了。對(duì)于這些聽起來好像很有道理的金句，很多“清醒”的觀眾都不買賬：
“我就是個(gè)不愛化妝不愛背包包的30+女人，需要什么不需要什么自己知道，不用這種假大空的編劇裝腔作勢(shì)的教導(dǎo)。”
“動(dòng)不動(dòng)就內(nèi)心喊口號(hào)……我看的是劇還是觀點(diǎn)文啊?”
“劉濤的架子老端著不累?那些個(gè)心理獨(dú)白真是尬死。”
一些真實(shí)追劇觀眾的反饋，暴露了如今觀眾已經(jīng)看膩了“臺(tái)詞劇”，聽膩了大道理。評(píng)論里說“棄劇”的觀眾比比皆是。
2.在臺(tái)詞劇里，每位主角都是你的人生導(dǎo)師
與《我是真的愛你》的“糊”形成鮮明對(duì)比的，是臺(tái)詞劇曾經(jīng)掀起的轉(zhuǎn)發(fā)熱潮。
臺(tái)詞劇曾經(jīng)是很有市場的。日劇《legal high》中犀利的臺(tái)詞和“毀三觀”的觀點(diǎn)，曾經(jīng)在社交平臺(tái)上風(fēng)靡一時(shí)。每當(dāng)討論社會(huì)議題時(shí)，大家都會(huì)搬出“人們都會(huì)見自己想見，聽自己想聽，信自己想信的東西”、“你所謂的正義，只不過是居高臨下的同情而已”等經(jīng)典臺(tái)詞。
受這股風(fēng)氣影響，國產(chǎn)都市劇中也出現(xiàn)了一批金句臺(tái)詞截圖。《三十而已》里的“女人三十的隱忍，是接得住打擊，也放得下面子”、“長大的一個(gè)重要標(biāo)志，就是把好聽的話都說給外人聽，那些傷人難聽的，或者沉默不語的，都是說給最親近的人”，都精準(zhǔn)地“戳”到了特定的觀眾群體，成為劇集熱播時(shí)被截圖轉(zhuǎn)發(fā)的金句。
但不知道從什么時(shí)候開始，臺(tái)詞劇變得只剩臺(tái)詞，和劇情無關(guān)，倒像是情感大V的發(fā)言。為了制造金句而制造金句，批量生產(chǎn)了一些表面唬人實(shí)際上經(jīng)不起思考的金句。比如《戀愛先生》里靳東關(guān)于愛情的金句：“從前車馬很慢，書信很慢，一生只夠愛一個(gè)人。如今飛機(jī)、高鐵一日三乘，微信、郵件光速回復(fù)，一次愛一個(gè)人，就叫忠誠。”
“好的劇就是會(huì)在生活化的場景里，因地制宜地架鍋煮雞湯。有些劇就是不分青紅皂白地給你上雞湯，還是速溶的那種，”既是傳媒圈從業(yè)人員，又是資深觀眾的小北吐槽道：“其實(shí)好的臺(tái)詞，前提是要說人話，說符合邏輯的話，在此基礎(chǔ)上，才可以上價(jià)值。”可見隨著觀眾的審美升級(jí)，大家對(duì)于一些空談價(jià)值觀卻內(nèi)里懸浮的臺(tái)詞劇，容忍度越來越低。
為什么觀眾越來越不愛看臺(tái)詞劇了?一方面是因?yàn)檫@類劇集的“說教感”太重。
就像上學(xué)時(shí)老師們苦口婆心的大道理，非但不能促進(jìn)學(xué)生的積極性，反而還會(huì)激發(fā)逆反心理，走不進(jìn)學(xué)生的心。現(xiàn)在的臺(tái)詞劇也總是找一個(gè)小場景，讓幾個(gè)閱歷豐富的主角聊聊天，簡單互動(dòng)兩下，隨后開始思考人生價(jià)值，講出一段或煽情、或文藝、或毒雞湯式的臺(tái)詞，沒有代入感，也走不進(jìn)觀眾的心里。
而且這些劇中的發(fā)言人往往是精英階層，比如《我是真的愛你》里劉濤飾演的職場女強(qiáng)人，《三十而已》里童謠飾演的完美全職太太，《如果歲月可回頭》里靳東飾演的公司高管。編劇們不是借主演的口，就是通過旁白，把這些語錄批量生產(chǎn)出來，靳東、劉濤，都快成了臺(tái)詞劇的代言人，在劇中以人生導(dǎo)師的姿態(tài)傳輸一些價(jià)值觀和態(tài)度。
看劇本來就是為了娛樂和放松，所以當(dāng)這些高高在上的精英們頻頻說起大道理，普通觀眾們就不太樂意被教育了，壓抑的感覺就好像瞬間回到了初中課堂。
另一方面在于，很多劇集單薄的劇情撐不起宏大的臺(tái)詞，只為產(chǎn)出金句忽略了深入探究問題、豐富角色。
《我是真的愛你》里涉及到了職場隱孕、婆媳關(guān)系、產(chǎn)后抑郁、原生家庭、職場派系斗爭、醫(yī)患關(guān)系、二胎問題、父母和子女育兒隔代分歧等等一系列話題。毫不夸張的說，每一個(gè)話題展開都能拍一部劇，比如圍繞醫(yī)患關(guān)系的《心術(shù)》、講述婆媳矛盾的《雙面膠》。《我是真的愛你》野心太大，想面面俱到，但40集的時(shí)長肯定不夠深入分析這些話題，所以只能“浮于臺(tái)詞”了。
對(duì)于“獨(dú)立女性”這個(gè)最大的主題，《我是真的愛你》也挖得不夠深，立得不夠正。劉濤在劇中的女強(qiáng)人形象，是靠下屬嘴上說“大魔王”，靠開金手指得來的。第一集里鼓勵(lì)了全職太太，立刻談妥了合作，因?yàn)榭蛻艟褪侨毺恼煞?第四集里丁克的劉濤因?yàn)榭闯隽撕⒆由。痛騽?dòng)了原本對(duì)她有意見的合作方紀(jì)總。
而劉濤作為被大家稱贊的職場成熟女性，居然為了威脅上司直接約了獵頭到公司里談跳槽;公司非要強(qiáng)迫堅(jiān)持丁克的劉濤負(fù)責(zé)母嬰產(chǎn)品，結(jié)果她也能順利接手;不喜歡小孩子，也沒生過孩子，卻總能在關(guān)鍵時(shí)刻照顧生病的孩子，充分理解職場女性、全職太太，甚至中年男性的痛苦，站在他們的立場上說出大段大段的金句。
不光是主角面臨的極端情況很難讓人產(chǎn)生代入感，很多“藝術(shù)加工”后的夸張劇情，也讓觀眾的看得迷惑。還是因?yàn)閯∽魈珣腋 ⒔巧樧V化，所以沒有共鳴。
劇情都踩在觀眾的雷點(diǎn)上了，主演還要隨時(shí)隨地吐金句、說廢話，追劇體驗(yàn)?zāi)墙幸粋€(gè)雪上加霜。說到底，有沒有體察現(xiàn)實(shí)、深入思考，寫不寫實(shí)，觀眾都能感受得到。純靠煽情、擊中痛點(diǎn)卻脫離故事劇情的臺(tái)詞劇，無法真正贏得觀眾認(rèn)同。
3.不截圖，國產(chǎn)劇的臺(tái)詞還能有什么價(jià)值?
在贏得觀眾認(rèn)同這方面，現(xiàn)在很多臺(tái)詞劇還不如15年前的《武林外傳》。
打工人被“內(nèi)卷”支配的那陣子，又有人翻出了《武林外傳》。反內(nèi)卷第一人白展堂，在15年前就說出了現(xiàn)代職場年輕人的心聲：“我告訴你啊，你以后干活注意點(diǎn)兒。別感覺你好像多上進(jìn)，別人多落后似的。”現(xiàn)在的國產(chǎn)劇里，很難看到這樣好好說人話的臺(tái)詞了。
《武林外傳》也講大道理，但這些人生哲理總是出現(xiàn)在合適的情景下，有一段故事鋪墊著。第三十二回，當(dāng)廚神發(fā)現(xiàn)自己味覺失靈后大受打擊，想要尋死，李大嘴和佟湘玉安慰他說：“對(duì)于一個(gè)廚子來說，只要吃菜的人感覺好吃，那你就算是成功的。美食與人生的最高境界，就是在亦正亦反、亦淡亦咸之間。”
第四十回，中秋賞月吃團(tuán)圓飯時(shí)，每個(gè)人都說出了自己的遺憾和不甘心，大家都幻想著自己能過上不一樣的人生。但在按照眾人設(shè)想展開的夢(mèng)里，每個(gè)人也都遇到了新的問題，有了新的遺憾。跟著劇中人一起體驗(yàn)過一遍新人生后的觀眾，更能理解佟掌柜這番話的深意：“生活中有很多很多的不如意，如果每次不開心的時(shí)候就后悔，把希望寄托在當(dāng)初怎么怎么樣，就永遠(yuǎn)不會(huì)開心。”
說人話、接地氣，不說教、不刻意煽情，《武林外傳》的金句到現(xiàn)在聽起來還是有道理。當(dāng)然，如今的觀眾也對(duì)劇集的臺(tái)詞有了與時(shí)俱進(jìn)的期待。
比如豆瓣8.1高分的《御賜小仵作》里，被網(wǎng)友封為女權(quán)代言人的冷月，會(huì)說出“女子保護(hù)女子是天經(jīng)地義的”，也會(huì)在楚楚拒絕嫁給兩情相悅的王爺之后對(duì)她說“雖說嫁人不是女子的唯一要事，可是要是錯(cuò)過了心儀之人，一定會(huì)遺憾終生的”，沒有強(qiáng)調(diào)婚姻對(duì)女性的重要性，而是從對(duì)方的心意出發(fā)，勸她不要錯(cuò)過自己的幸福。
很多打著獨(dú)立女性旗號(hào)的現(xiàn)代職場劇讓觀眾吐槽“田園女權(quán)”，古裝劇《御賜小仵作》卻能傳達(dá)出尊重女性的現(xiàn)代價(jià)值觀。可見觀眾不是不接受臺(tái)詞里上價(jià)值觀，而是厭惡生硬、喊口號(hào)式的表達(dá)，希望國產(chǎn)劇臺(tái)詞中有更開放、更包容的觀點(diǎn)和表達(dá)。
我們懷念《大明宮詞》里的“莎翁中文版”臺(tái)詞，也會(huì)為《小歡喜》里不避談性的大尺度臺(tái)詞喝彩，因?yàn)閲a(chǎn)劇的價(jià)值不是只有通過轉(zhuǎn)發(fā)金句截圖發(fā)泄情緒。
那些臺(tái)詞劇里飽含人生哲理卻不接地氣、情緒化又帶有說教性質(zhì)的臺(tái)詞，其實(shí)是國產(chǎn)劇后退的表現(xiàn)。真正好的劇，用好的故事和內(nèi)容傳達(dá)態(tài)度，而不是靠臺(tái)詞敘事，用文本驚艷觀眾，而不是用臺(tái)詞截圖里的“態(tài)度”來為劇集作宣傳。
